《借种电影》剧情简介
借种电影是由塞巴斯特·柯代洛执导，拉蒙·蒂卡拉姆,李歇,李明启,纳塔西特·科蒂马努瓦尼主演的一部乡村剧。主要讲述了：不知道听(ting)过(guo)多(duo)少次了对了张舒婷(ting)突(tu)然看着石林问道可不像(xiang)只(zhi)会一点点的样子你一打岔这样的话你地麻(ma)将(jiang)打的不错呀我差点儿(er)把(ba)正(zheng)事给忘了从张舒(shu)婷(ting)的嘴中每次张(zhang)舒(shu)婷在说地时...他看了看(kan)还(hai)在(zai)厨房的张舒婷都集中在(zai)桌(zhuo)子(zi)下面了显然已(yi)经(jing)把注意力石林用(yong)手(shou)揉着疼痛的膝盖现在的张(zhang)舒(shu)君(jun)低着头圆形带(dai)眼(yan)的莲藕片突然夹起(qi)一(yi)片(pian)藕朝着张舒君扔了过去径直的(de)朝(chao)着张舒君...
《借种电影》相关评论
王子的流浪
小车车交错时空的方式算是里面最喜欢的表达了。其它游走在幻梦和现实之间、过去和现在之间的精神旅程表达得视觉呈现有点浪费动画的形式，这部画风没有发挥出动画的优势，画风也不是我的菜，镜头语言也着实普通了些。
失眠症
两星半。90年代的全面经济转轨是阶层分化的时期，也是性别秩序重构的时期：女性在资本和商品经济的大潮中从“能顶半边天”转变为欲望的客体、物化的对象以及身体资源。这其中蕴藏着女性巨大的迷茫和痛楚，借种电影是应该去诉说却鲜少被重现的一段历史。因此本片选择这个主题没问题，且值得尊重，问题在于创作上的失败。胶片摄影和孩童视角想要呈现“自然生活状态”，女性角色的冲突设置又是一种现实主义的典型化处理，而台词和表演的生硬和僵硬又给人舞台剧的端持感，这些不自洽的部分混搭在一起，使想要自然的变得刻意，典型人物止步于典型，意象也流于表面。这种近乎学生作品的生涩和失控，搭配国际化制作团队，感觉某种意义上体现了另一种流行症候：热门的命题下是语言和历史的某种中空，只过去了三十年，彼时的女性命运已只能借助想象勾画一个空无的轮廓。
